DOS BAILES CON BATA DE COLA "ABANDOLAOS"

Ana Pastrana bailando por : Fandangos de huelva y Jabegote, antes un cante de Fandangos de Alosno.









Eva "La Yerbabuena" bailando por Fandangos de granada.

HISTORIA Y ESTILOS DEL CANTE POR RONDEÑAS.

    Se puede considerar a la rondeña como el primer eslabón entre los verdiales y las malagueñas. Va perdiendo parte del ritmo del verdial comportándose como un cante más sobrio y agreste. Hay quien piensa que la rondeña nace como consecuencia del traslado de los campesinos del ámbito rural a la ciudad. Sus letras suelen ser sobre motivos camperos.

     





         Algunos autores emparientan la rondeña, por su etimología, con los cantes de ronda o rondar, parece, sin embargo, que su lugar de origen fue la ciudad de Ronda, localidad fronteriza entra las provincias de Cádiz y Málaga.


 Las rondeñas pertenecieron al cancionero popular andaluz antes del aflamencarse definitivamente y es preciso apuntar que durante el siglo XIX se produjo una expansión de diversas variantes del genero por toda la geografía andaluza. En opinión de Arcadio Larrea es la rondeña el primer fandango andaluz que aparece individualizado, distinguiéndose por su valentía. Luque Navajas considera la rondeña como fandango muy antiguo que se hace flamenco al cambiar el campo por la urbe, un ante abandolado debido al tipo de acompañamiento que realiza la guitarra. El mismo autor considera la rondeña como un fandango antiguo de Málaga, que dio lugar a unas de la bandolás mas floridas. Fernando el de Triana alude a la rondeña como genero puntero en el repertorio del cantaor sevillano Silverio Franconetti, lo que demuestra que hubo una época en la que la rondeña gozaba de la atención de los cantaores. 


      Hoy pertenece casi exclusivamente al repertorio de los guitarristas.

Su interpretación a la guitarra, como genero instrumental, añade singularidad a la rondeña como genero flamenco. La rondeña instrumental tiene una forma particular de afinar la guitarra. sexta cuerda en re y tercera en fa#. afín de poder acompañar en re mayorobteniendo una sonoridad aun mas amplia. Miguel Borrul, padre, aparece como pionero de la rondeña para guitarra, aunque este genero fue mas tarde engrandecido por Ramón Montoya. Cuando la rondeña se compone para guitarra suele realizarse mas sobre la parte modal  que sobre la tonal, reservada siempre a la copla cantada. La rondeña se canta sujeta o no a un compás, es decir se acompaña con ritmo abandolao o sin un ritmo externo claro.

Como cante para bailar carecía originariamente de compás externo, hasta que Carmen Amaya le impone de nuevo el compás abandolao.

 Otra versión bailable es la denominada rondeña minera que, con ritmo de  taranto, compuesto con Sabicas a partir de una composición de Ramón Montoya y una taranta de Tía Anica la de Ronda. Estebanez Calderón se refiere , en 1847 a las vueltas y mudanzas del baile de la rondeña, lo que hace pensar que fue genero bailable antes de su aflamencamiento.

Tipos de rondeñas:

 Muy livianas y planas de registros. (cante Rafael Romero)

Estilo más valiente, más melismática y de registro más alto. ( Jacinto Aladén)

Rondeña minera (Tomatito)











Cante por Canasteras (Camarón de la Isla)


   Una tentativa de creación de cante, con estribillo que recuerda la copla 'Ojos verdes' de Valverde, León y Quiroga, basada en los cambios que Paco de Lucía estaba aportando al toque de rondeña de Ramón Montoya.