DOS BAILES CON BATA DE COLA "ABANDOLAOS"

Ana Pastrana bailando por : Fandangos de huelva y Jabegote, antes un cante de Fandangos de Alosno.









Eva "La Yerbabuena" bailando por Fandangos de granada.

HISTORIA Y ESTILOS DEL CANTE POR RONDEÑAS.

    Se puede considerar a la rondeña como el primer eslabón entre los verdiales y las malagueñas. Va perdiendo parte del ritmo del verdial comportándose como un cante más sobrio y agreste. Hay quien piensa que la rondeña nace como consecuencia del traslado de los campesinos del ámbito rural a la ciudad. Sus letras suelen ser sobre motivos camperos.

     





         Algunos autores emparientan la rondeña, por su etimología, con los cantes de ronda o rondar, parece, sin embargo, que su lugar de origen fue la ciudad de Ronda, localidad fronteriza entra las provincias de Cádiz y Málaga.


 Las rondeñas pertenecieron al cancionero popular andaluz antes del aflamencarse definitivamente y es preciso apuntar que durante el siglo XIX se produjo una expansión de diversas variantes del genero por toda la geografía andaluza. En opinión de Arcadio Larrea es la rondeña el primer fandango andaluz que aparece individualizado, distinguiéndose por su valentía. Luque Navajas considera la rondeña como fandango muy antiguo que se hace flamenco al cambiar el campo por la urbe, un ante abandolado debido al tipo de acompañamiento que realiza la guitarra. El mismo autor considera la rondeña como un fandango antiguo de Málaga, que dio lugar a unas de la bandolás mas floridas. Fernando el de Triana alude a la rondeña como genero puntero en el repertorio del cantaor sevillano Silverio Franconetti, lo que demuestra que hubo una época en la que la rondeña gozaba de la atención de los cantaores. 


      Hoy pertenece casi exclusivamente al repertorio de los guitarristas.

Su interpretación a la guitarra, como genero instrumental, añade singularidad a la rondeña como genero flamenco. La rondeña instrumental tiene una forma particular de afinar la guitarra. sexta cuerda en re y tercera en fa#. afín de poder acompañar en re mayorobteniendo una sonoridad aun mas amplia. Miguel Borrul, padre, aparece como pionero de la rondeña para guitarra, aunque este genero fue mas tarde engrandecido por Ramón Montoya. Cuando la rondeña se compone para guitarra suele realizarse mas sobre la parte modal  que sobre la tonal, reservada siempre a la copla cantada. La rondeña se canta sujeta o no a un compás, es decir se acompaña con ritmo abandolao o sin un ritmo externo claro.

Como cante para bailar carecía originariamente de compás externo, hasta que Carmen Amaya le impone de nuevo el compás abandolao.

 Otra versión bailable es la denominada rondeña minera que, con ritmo de  taranto, compuesto con Sabicas a partir de una composición de Ramón Montoya y una taranta de Tía Anica la de Ronda. Estebanez Calderón se refiere , en 1847 a las vueltas y mudanzas del baile de la rondeña, lo que hace pensar que fue genero bailable antes de su aflamencamiento.

Tipos de rondeñas:

 Muy livianas y planas de registros. (cante Rafael Romero)

Estilo más valiente, más melismática y de registro más alto. ( Jacinto Aladén)

Rondeña minera (Tomatito)











Cante por Canasteras (Camarón de la Isla)


   Una tentativa de creación de cante, con estribillo que recuerda la copla 'Ojos verdes' de Valverde, León y Quiroga, basada en los cambios que Paco de Lucía estaba aportando al toque de rondeña de Ramón Montoya.

CLASE DE IMPROVISACIÓN.

4 BAILAORES MALAGUEÑOS:

FÁTIMA NAVARRO, SARAY  CORTEZ, LA LUPI, MOISES NAVARRO.

Cantes de Málaga.

 Los invito a hacer un recorrido sonoro por Málaga y su cantes. que han influenciado y enriquecido  los estilos  flamenco. Tenemos una selección de cantes de málaga cantados por malagueños para tener un primer acercamiento a esta provincia. 

  

Mapa de la provincia de Málaga

Esquema de los Cantes de Málaga

Al considerar a Málaga como zona geográfica y referirnos a sus cantes, tratamos de comprender al conjunto de estilos o palos flamencos que son naturales de dicho entorno. Se ha considerado por los expertos como cantes de Málaga los verdiales, las malagueñas, las rondeñas y las jaberas. Incluso se ha llegado a incluir como cante malagueño la bandolá (José Luque Navajas.- "Málaga en el cante".- Málaga 1965. Citado por Gonzalo Rojo en "Rito y Geografia del Cante").

Los cantes de Málaga nacen del tronco común del fandango malagueño, considerándose los estilos citados como diversas variedades del fandango de aquella tierra. Los verdiales son cantes nacidos en determinados puntos geográficos de los montes de Málaga, y aún conservan su genuino carácter folklórico de que lo revisten los conjuntos instrumentales que le sirven de acompañamiento. Según Hipólito Rossy los verdiales es la más primitiva forma del fandango andaluz ("Teoría del Cante Jondo".- Credsa, Barcelona , 1998) y el mismo autor cita como variante de los verdiales a los Lagares, cantes que aluden a la vendimia y al mosto y que es difícil distinguir del verdial, salvo por el contenido de las coplas. Se considera por los expertos que tomando como base los verdiales el cantaor "Juan Breva" (Antonio Ortega Escalona) creó su famosa malagueña, una de las primeras conocidas, que quedó en las historia del flamenco con el nombre de "Cantes de Juan Breva". 

Cantes de Juan Breva

Antonio Ortega Escalona. Vélez-Málaga (Málaga) - Málaga, 1918. Cantaor. Personalidad clave como punto de referencia del antiguo cante malagueñero. De él escribió García Lorca aquello de "Era la misma / pena cantando / detrás de una sonrisa". Heredó el sobrenombre del abuelo, quien vendía brevas y ofrecía su mercancía mediante un pregón cantado. Se acompañaba él mismo a la guitarra en ocasiones, y en Madrid tuvo los mejores años de su carrera, cuando fue el verdadero rey de los ambientes flamencos capitalinos. Así, en 1884 cantaba cada día en tres espectáculos distintos: en el teatro Príncipe Alfonso, en el café del Barquillo y en el café del Imparcial; en los dos primeros locales le pagaban cinco duros, y en el Imparcial esa cantidad más casa para la familia; en los contratos se especificaba que había de pagársele en oro. Rubén Darío lo conoció en su época de esplendor y dejó testimonio de ello. Único cantaor llamado en su tiempo a cantar en presencia de los reyes, se cuenta que Alfonso XII le regalaba siempre un magnífico alfiler de corbata, además de una buena cantidad en metálico. Pese a todo ese dinero ganado, sus últimos años en Málaga fueron más bien miserables, pese a que contaba con el respeto de todos los flamencos, que le llamaban "señó Juan" y lo veneraban. Allí, en el famoso Café de Chinitas, oyó cantar por primera vez a un joven y triunfante Antonio Chacón, y tendría lugar el episodio que refleja una conocida copla: "En el Café de Chinitas / cantó una copla Chacón, / y le contestó Juan Breva: / Cantas tú mejor que yo / esa malagueña nueva". Los cantes de Juan Breva están en el origen de la malagueña, y no se podría prescindir de ellos para explicar el desarrollo de esta gama de cantes. Cuando murió hubo de hacerse una colecta para pagar el entierro.